本作は、随所に主人公コナンの息詰まるアクションを散りばめ、あるいは旅の途中で知り合った仲間・ジムシーとの息の合った活躍を痛快に描いている。ラナを乗せて飛び立とうとするファルコの翼に飛び乗り、ラナを取り戻そうとする姿や、三角塔に幽閉されたラナを連れ出して塔を下っていくシーンなどは手に汗握る緊張感を醸しているし、コアブロックに降りたラナとラオ博士を助けるためにコナン・ジムシーが奮闘したり、ギガントに乗り移って巨大な戦闘機を墜落させようと大暴れするシーンなどは溜飲を下げる思いである。
彼らをそういった奮戦に駆り立てるのは、本作を通じてたびたび登場する”インダストリア”と言う島であり、あるいはそこの実権を握る”レプカ”と言う人物である。インダストリアは中央集権的な統治機構を形成し、市民を階級によって完全に管理下に置くと言う形で行政を行っていた。そして旧世代のシステム・太陽エネルギーを復活させ、滅びようとする旧世代の文明、すなわち現存のインダストリアの体制を守ろうと躍起になっていた。そのため、市民の暮らしを犠牲にすることにはほとんど抵抗を感じていないのである。インダストリアに初めて到達したコナンが、島の中央に聳え立つ三角塔の姿に思わず息をのむシーンなどは、こうした圧政を象徴するかのように、視聴者にも迫ってくる。また、ハイハーバーで新しい暮らしを見つけ始めたコナン達のところに、ガンボートで侵略して来るシーンなどは、突拍子もないだけに一層恐ろしい。さらに、インダストリアの実権を握るレプカは、太陽エネルギーを利用して、あの大変動を引き起こした巨大戦闘機・ギガントを復活させ、世界征服を企んでいる。このレプカの野望に対する執着は、コナンやラナに数々の苦難をもたらし、また自らに反抗する市民の額に焼き印を刻み込むといった、彼の徹底した底意地の悪さは本作の通奏低音の観さえある。こうしたインダストリア、とりわけレプカの野望を打ち砕くべく、コナン達が奮闘する背後には果たして何が潜んでいるのであろうか。

本作は、コナンやその仲間が、インダストリアあるいはレプカの侵略をハイハーバーから斥け、またその陰謀を砕くために様々な手法で奮闘し、それらがやがて一つの結末に収斂して行く。そこには追い詰められた弱者が弱者なりに知恵を絞り、強者に立ち向ってゆく姿が鮮明に描かれている。だが、彼らはインダストリアが滅亡し、レプカを死に追いやることを決して望んではいなかったように思う。コナンがギガントと命運を共にしたレプカをそこから助け出そうとしたシーンや、沈み行くインダストリアを悲しげに見つめるラナの姿は、共に変わって行こうというむしろ積極的な意志の現れに他ならない。インダストリアのいわゆる体制派の人間であったダイスやモンスリーが心を開き、コナンたちと共にインダストリアに立ち向かうようになったところなどは、まさにそうした意志の結実と言えるであろう。逆に、先に述べた学生運動が凋落の一途を辿る結果に終わったのは、彼らの変革は体制を打破することのみに向けられ、体制に暮らす人々と共に変わることを顧みなかったために、人々の賛同を得るに至らなかったためではないだろうか。
いささか話が飛躍するが、こうしたコナンたちの姿を見てゆくと、現代日本を席巻する事なかれ主義、とりわけ「中立こそ正義」という消極的発想が、近代資本主義体制が内包する歪みを放置し助長させてしまったように思えてくる。既成の体制の下で、その歪みに苦しみながらも声を上げずに暮らす人々を勇気付け、共に変革して行こうと立ち上がらせるために奔走するのがすなわちコナンの戦いの実体なのであった。
しかるに、コナンがこの戦いで勝ったか負けたかは一概には決められない。なぜなら勝敗は相対的なものであり、ギガントと共に去ったレプカあるいはインダストリアと共に沈んだ最高委員会の科学者たちは、新時代への足掛かりとなった存在として、敗北を宣言することのない領域へと旅立ってしまったからである。本作中で、死に際におじいが語る”我々は古い時代の種であり、コナンは新しい時代の芽だ”という言葉がそれを如実に表している。
こうした登場人物たちの精神の彷徨には、漠然たる正義感と、もうどうにもならないという厭世観に翻弄されながら闇雲に生きる現代人の、底知れぬ無力感と悲しみが投影されているように感じられてならない。