2006年11月21日(火) 00時00分

〈ふたつのＭ−マンガと村上春樹２〉鴎外本、表紙は谷口ジロー（朝日新聞）

　フランスでは今、日本文学の翻訳がちょっとしたブームだ。

　パリ・モンパルナスの書店。日本文学コーナーの平台には三島由紀夫や村上春樹の小説の横に、高見広春「バトル・ロワイアル」、獅子文六「自由学校」、森鴎外「青年」が並ぶ。「青年」の表紙の絵は、漫画家谷口ジローの描く、はかま姿の書生。現代のエンターテインメントも昭和文学も明治文学も、ここでは同列で新刊ほやほやだ。

　パリ第７大学のセシル・サカイ教授によれば、戦前、日本文学の仏訳は珍しかった。６０年代でも三島、川端康成、谷崎潤一郎ぐらいだった。

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　それが８０年代半ばから変わった。アジア関係の出版社ピキエが現代文学に積極的に取り組んだのをきっかけに、読者の中で「日本文学」の位置づけが変化した。９０年代からは、小川洋子、村上春樹、村上龍が、日本文学好きの読書人の枠をこえ、普通の読者に読まれるようになった。

　「中でもハルキは、この数年でブランド化しています」。０２年、派手な広告で知られるベルフォン社に翻訳権が移った。「将来のノーベル文学賞受賞者」と力を入れてＰＲしており、今年出した「海辺のカフカ」は日本文学としては破格の７万部を超えている。

　明治から現代まで地道に目配りしているのは、０５年春に始まったロシェ社の「日本選書シリーズ」。林芙美子「浮雲」に始まり、吉行淳之介「夕暮まで」、梅崎春生「幻化」など。谷口ジローが表紙の「青年」はこのシリーズだ。

　編集責任者は、パリ日本文化会館図書館で司書をしているラシャ・アバジェットさん。シリア出身。小さいころから文学好きで、仏語、アラビア語、英語でさまざまな小説を読んだ。たまたま谷崎の「富美子の足」を読み、美に対する感性が研ぎ澄まされた社会にひかれて、日本語と日本文学を学んだ。

　「林の『浮雲』は１９５０年ごろの小説ですが、男女の心理に、現代にも通じる深い洞察がある。日本文学を新発見する読者は多いですよ」

　谷口ジローを鴎外の表紙に使ったのは、若者の目をひく狙いだ。「今の若者はマンガを通して日本のことをよく知っているんです」

　ＢＤ（バンド・デシネ）と呼ばれる独自のコミックの伝統があるフランスは、世界でも有数の日本マンガ市場だ。９０年代はじめの「ＡＫＩＲＡ」、続いて「ドラゴンボール」の大ヒットで急激に成長、この数年も大きく伸びている。

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　日本貿易振興機構によると、フランスの出版社協会が集計した日本マンガの売上高（卸値ベース）は、０３年の１８１４万ユーロ（約２７億円）から０５年は４６９５万ユーロ（約７１億円）となり、部数は１３００万部を超えた。一方、ＢＤは約１．５億ユーロ（約２３０億円）、３３００万冊弱という。

　最近は青年マンガへと広がっており、「ブラックジャックによろしく」「藍（あい）より青し」など、タイトルも作者名も日本語のままの表紙も増えている。

　７０年代から日本アニメを見て育ち、９０年代からマンガに親しんだ世代が、日本文学ブームの背景にある。

　翻訳家の数も増えた。欧米の翻訳料は日本より低くて、文学の翻訳だけでは暮らしにくい。だが、マンガの翻訳で生活費をかせぎ、好きな小説をじっくり訳す、という話も聞いた。

　地下鉄に乗った。前の座席の、３０代半ばの女性が何か熱心に読んでいる。少女マンガの「フルーツバスケット」だった。１４歳の娘に教えられて、ファンになったという。子どもの流行は、親の世代にも浸透し始めた。

　１９世紀のジャポニスム人気は、アール・ヌーボーを生んだ。この新ジャポニスムは、何を生むのだろうか。

http://www.asahi.com/culture/news_culture/TKY200611210341.html